网络文学行业潜力巨大,但前提是好内容好故事     DATE: 2020-01-10 15:55

接受某大型新闻门户网站编辑朋友在线问答式采访,主要从网络文学行业本身的角度谈了四个很具体的问题,这些问题,都是细而微的,对网络文学编辑和网络文学作家,都很具现实意纳米材料义。对网络文学评论家和研究者,也会有启发。

1、问:我看到文章说有签约作者和非签约作者的区别,这对于网络文学网站来说,各自规则是什么?就是这个签约什么待遇,流程如何?

答:在我们网络文学网站来讲,确实分为签约作者和驻站作家两种。第一,签约作者,就是跟网络文学网站签定了作品版权协议的作者,享受网站的福利待遇(需要满足一定条件,比如,每天都更新,每月更新不少于12万字,这是基本),以及不同待遇的稿费收入(比如,往往是纯分成、保底+后期分成、买断三种)。

稿费待遇不同,主要是考虑到作品本身质量、与当下流行趋势契合度、作者过往创作经历、作者本身知名度等综合因素考量。

第二种,驻站作者(也就是非签约作者)就是作品虽然发布到了网络文学网站上,但由于种种原因,导致没有签约,说一千道一万,归根到底,还是网站觉得不考虑签约。当然,不签约,就享受不到任何福利和稿费。

也就是说,签约作者,才有钱可拿;驻站作者,一毛钱也没有。说穿了,驻站作者,其实就是作者自己写着玩儿,也有一部分读者在跟读。但显然,无法跟签约作品相比。

客观来讲,签约作者,就是在众多驻站作者中选出来的,只有拥有庞大的驻站作者基数,才能够产生签约作者,这个挑选工作,就是由网络文学网站的网文签约编辑来挑选的。1700多万网文作者,真正每年的签约作者数,说百中都选不到一,毫不为过。

只是说,1998年网络文学诞生到现在20年的积累了,有70万余位签约作者了。实质上,签约作者跟驻站作者一比,就是一个零头。所以说,成为签约作者的门槛,也真的不低。

2、问:码字、更新其实很辛苦,这个我是知道的,我想说,网络文学作者,收入两极化差距这么大、很大吗?

答:很大,确实很巨大。我这么说吧,第三届网络文学+大会上所说的网络文学行业直接总产值230亿,大概只有10%的产值,作为稿费,分发到所有签约作者手中了。

也就是说,70多万人,分23亿。但要命的是前20名网络作家,就分走了至少15亿。剩下的8亿,又被前21-500名(左右,误差不多于50名),分走了至少6亿。第501名到50000名(左右,误差不多于5000名),只能分剩下的2亿。

而剩下的65万名签约网络作家,基本上是得不到任何收益的,或者说是几年下来,只有可怜的几百块钱,甚至几十块钱,更有可能连稿费满200块就支付的条件,都达不到。

当然,真正全职当网络作家的,在70多万名网络签约作者中,也真可以忽略不讲了。按我从业15年的经历,就算前500名的网络作家,也只有几十人,是专职从事网络文学创作的;剩下的,都有现实中的全职工作,网络文学创作,只是业余爱好而已。

3、问:就您了解,新人们加入网络文学写作的行列,一般的目的都是什么?我记得您说过您也带过新人。是为了挣钱?好玩?

答:客观的来讲,绝大多数新入加入网络文学写作,是为前100位网络文学大神的经历、知名度、名声和拿到手软的稿费,给吸引住了,自己也想通过写作几年,一朝封神,名利双收。这个不用讳言。在新加入网络文学写作的人群中,七八成的人,都是这样的心态。这个,也确实无可厚非。

所以,绝大多数网络作者,最后都不写了,留下一本或几本没写完的书,就离开了网络文学行业。这也是为何驻站作者多,签约作者稀少纳米材料生产的主要原因。

另外,有二三成的人,实是本着业余兴趣来写的,主要是为了满足自己的写作表达的想法,同时,也有数量或多或少的粉丝,鼓励着他。

但文学创作就是这样,以兴趣为驱动,而不是以赚钱为驱动。最后成功的,反而绝大多数,都是以兴趣入行,至少坚持八九年以上的作者。

4、问:这个,很多网络文学报告也提到了,预测网络文学市场规模、发展潜力还很大,您怎么看待这个问题?新加入的人要想分一杯羹,是不是最终还要看作品内容?

答:网络文学是上游,下游是出版、有声、游戏、影视、漫画、动漫等衍生行业,没有上游,下游就是无源之水。纵观这几年以来,下游产业的失败,最根本的原因,就是没有好的故事,或者拿到好的故事,不顾规律的乱改,类似原著作者告改编方的官司,真的不要太多了。

随着我国游戏、影视、动漫行业的回归理性,小鲜肉经济的不再灵验,作品回归到好故事本身,将非常重要。

相比其他行业,至少是上千亿级,甚至万亿级的市场规模,网络文学直接产生230亿的规模,真有太小了,跟传统出版行业零售端相比,也还是零头,更别提整个传统出版行业了。

所以说,网络文学行业,未来潜力实在巨大。但潜力的前提是,好内容好故事的回归,内容为王,要真的为王了。

(注:本文为董江波(笔名:冷得像风)作品《网络文学十六讲》第五讲:网络文学作家转行当编剧的问题 第二节:网络文学行业潜力巨大,但前提是好内容好故事的回归。)